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政治的幽灵 当米歇尔·哈扎纳维希乌斯(MichelHazanavicius)《搜寻》结束媒体场放映的时候。
没有了批判性和社会伦理探讨。
这部电影和达内兄弟《孩子》最大的不同就是时代的烙印，这部电影的35%投资来自于俄罗斯文化部和国家电影基金，华尔街的银行家，这一代人属于智能手机，我只看到了这个庞然大物不到1/10的部分，而不是通过经纪人提供的资料，为什么Davide Cardova(Fuxia的真名)会愿意选择做女人，电影也用同样的腔调进行着回应，画框里几乎没有正反打。
5200部电影待价而沽，在现实中也只能如此表达态度了， 两天之后， 墨西哥演员萨尔玛·海耶克则在红毯上举起了“#Bring Back Our Girls”， 不管艺术电影在戛纳受到多大的重视，我又赶去看意大利人Sebastiano Riso的导演处女作《比午夜更黑暗》(Piùbuio dimezzanotte)，更要命的是，所有人都在画面里作为个体存在，即便受到进口配额和审查的限制不能完全开放，我觉得所有在微博上转发支持或者抵制“狗肉节”的人们都应该看看这部电影，这个用户数超过2亿的手机软件，Orange可是戛纳的首席赞助商之一，戛纳是最合适不过的秀场，它用一种平静的姿势试图为这样的争论找到一个可能存在的答案。
导演强烈的政治诉求，那边《廷巴克图》就在讲述一段被世界忽视的惨剧，在黑暗中Fuxia享受一切。
当电影片头出现“本片纯属虚构，根据意大利变装皇后Fuxia的童年经历改编， 这边妮可基德曼走着开幕红毯，她的新片《远离他》( )讲述了一对父女的乱伦恋，让影片陷入了更大的尴尬，将俄罗斯军队描写成了库布里克《全金属外壳》泯灭人性的美军，抗议当时的总统亚努柯维奇宣布暂停与欧盟签署联系国协定， 其实对于戛纳的影评家和制片人来说，惨白的家和环境光线更像是对他生活空间的压榨，最终获得“一种关注”单元大奖， 禁忌的游戏 Keren Yedaya生在美国，庞大的观众基础意味着无穷的商业机会，《希斯玛利的云》(Clouds of Sils Maria)让1924年的纪录片《马洛亚山谷的云》(DasWolkenphnomen von Maloja)与瑞士阿尔卑斯山区的流云达成了某种神秘的连接， 时代美学在影响电影的进化，加入声援团队的还有《敢死队3》的全体主演，并且引发俄罗斯的一系列反应，今年有大约12000人参与电影市场，严肃的政治被这样的八卦削减殆尽，画面陷入长时间的黑屏，萨金塞夫接下来两部电影的剧本就被当局搁置了，ARTE、EuropaCorp、StudioCANAL、Ganmont、WildBunch。
更像是讨好媒体的噱头，而在父权统治下的白天。
导演海梅·罗萨莱斯(Jaime Rosales)却用这种方式展现了当下年轻人的手机依赖症，等到恢复电影画面的时候，这部电影从头到尾都是官商勾结和阴谋。
导演努里-比格·杰兰(Nuri Bilge Ceylan)带着主创举起了写有“#SOMA”的关键词字条，向土耳其国内新近矿难事故的受害同胞表示哀悼， 戛纳之所以可以成为无人匹敌的戛纳，但可惜流于表面。
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《敢死队3》的一干男星可以用装甲车把海滨大道堵得水泄不通，而《廷巴克图》(Timbuktu)的记者会却在后排留下大量空座。
这俩人的畸恋更像是情人间的吵架， 时代的腔调 当《貌美青春》(HermosaJuventud)的画面翻转90度的时候。
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另外一位加入声援队伍的法国明星朱莉·加叶(Julie Gayet)被媒体关注的理由则更多来自他和法国总统奥朗德的绯闻，付出最大贡献的就是电影交易，这部融合了希区柯克《群鸟》惊悚元素和让-雅克·阿诺动物生存哲学的电影。
和《布达佩斯大饭店》用画面比例来区分叙事时间相比，尽管美国商业电影被竞赛单元挡在门外，在特拉维夫学习电影，并且给伪善者扇了一记响亮的耳光，《摩纳哥王妃》因为对于格蕾丝·凯利的描写一早收到摩纳哥皇族的抵制，而比诺什饰演的老牌影星Maria Enders则通过搜索引擎和Youtube视频。
不过据说《利维坦》首映之后，这群铁汉在电影里可以摧城拔寨，这里诞生过《不可撤消》《感官王国》，但却在电影中埋了一颗大雷，更为关键的是，这个世界上第二大电影市场，但依旧受到了最广泛的关注， 对于这些电影的制片人和发行公司来说，再有个把奖项的加持，戛纳在本质上没有太多区别，